他很清楚自己要往哪里走有人问过海明威，如何成为一个伟大的作家。海明威的回答是：需要有一个不幸的童年。
这个条件，范仲淹满足了。
范仲淹的祖上是官宦世家，先祖曾经官至宰相，范仲淹的父亲生前是节度使掌书记，可在范仲淹两岁这一年，父亲病逝，两袖清风，母亲贫困无依，只能抱着幼小的范仲淹改嫁了。
继父是贫苦人家。范仲淹自小干农活，果腹的只有自己做的粥。冬天的时候，他将粥冻成饼，切成四块，就是一天的口粮。朋友看了不忍，从自己家给他带来饭菜，他却拒绝，说： “我吃粥口淡惯了，吃了你这些肉菜，以后再吃粥就不习惯了。”
生活虽清苦，母亲仍对范仲淹寄予厚望。在母亲的强烈要求下，范仲淹每日可以抽出半天的时间来学习，偶尔还会去镇上的私塾里听先生讲学。
范仲淹天资聪颖，尽管只是个“借读生”，但很快就从一众学子中脱颖而出。他爱文，却志不在文。从他得知自己身世的那一刻起，他就很清楚自己这一生的路要往仕途上走。这不仅仅是存在于血液中的遗传，更因为比起在文学上的抱负，他在治理国家＼帮助百姓之上的抱负要大得多。
范仲淹流传于世的文字中最著名的当属《岳阳楼记》“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”被颂扬天下，但也有人说《岳阳楼记》是歌功颂德之作，有谄媚之嫌。
其实这篇散文本来就是范仲淹受好友巴陵郡太守滕子京所托作的“官文”，虽是官文，但从字里行间亦可看到作者的文风，譬如下面这段描写洞庭湖景致的文字：至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
文如其人。风景是一样的，不一样的是看风景的眼睛。我可以想象得出那个名叫范仲淹的少年人，陋衣粗食，寄人篱下，却并未因命运的不公在心中种下戾气的种子。相反，他不自怜，而选择怜悯他人；缺少爱，而选择了大爱。
词在花间浮冷香
除了散文之外，范仲淹亦有诗、词作。他的诗存世的有三百余首，主张“与时消息”，继承了孟子的“浩然之气”，比起词作来，更能够诠释世人对他的尊称“范文正公”他的词作存世不多，除了作者尚存疑虑的《剔银灯》外，铁证的仅有五首。
但五首已经够聊的了。
诗注重格律，是“出得厅堂”之作；词却来自于民间，是自下而上的俗文化，所以笔者相信，一个文人在作词的时候，比作诗时的状态更加放松，更加是他自己。范仲淹早期的词风定位比较含糊。很多人说他的《苏幕遮》《御街行》属于花间词，的确，这两首早期作品颇有几分温庭筠、韦庄的精巧妩媚之气，尤其是《苏幕遮》：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。写这首词时，范仲淹正在北宋的西北边塞主持对西夏的军事防御工程。后人给予这首词许多解读，说借秋色苍茫以隐抒其忧国之意，又说借“芳草斜阳外”抒发小人当道、自己不得志的郁闷。笔者却认为，这首词就是承其时盛行的花间词之风，抒发离愁相思之意。只是此时已经可以看出范仲淹词中与其他花间词人不同的清丽大气，虽说同是“花间”，若温庭筠和韦庄的词散发的是暖香，范仲淹的词散发的却是冷香了。
至于令范仲淹相思的那个人，有一桩轶事。范仲淹早年在鄱阳认识过一个叫甄金莲的雏妓。甄金莲能诗善画，最令人叫绝的是活灵活现的手指画。范仲淹爱上了她，但迫于公职在身，不得不忍痛离开。鄱阳太守魏介敬重范仲淹的为人，得知了这段风流韵事，花重金为甄金莲赎身，送到范仲淹的身边。范仲淹欢喜非常，因已有了妻室，就问甄金莲想让大家如何称呼她好，甄金莲想了想说：“就叫‘如夫人’吧！”就这样，范仲淹的二房妻子如夫人的名字便传播开来。这个时期的另一首《御街行》是笔者在范词中最心爱的一首：纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是；更多精彩内容订阅书都...
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