也许是返璞归真的人类本能，在文化艺术领域，许多大师都是以最后的作品来“反对自己”，但成功了就是封神的升华，不成就真把自己反了下去。帕拉第奥这位新古典主义的旗手，抛弃了滋养其成名立万的古罗马，以及后者在剧场领域的混凝土临时建筑模式，直接穿越回古希腊，以及那时固定舞台和座位的剧场传统，只是将依山而建、按坡度安排舞台和座位的古希腊露天剧场，代之以全木结构和石膏的世界第—座室内剧场：而好不容易在帕拉第奥手里进步到多条平行的线条不相交于任何一点的灵活透视，也“退化”回原点—一当然，观众的视线通知放射性的布景板相交于画面深处消失的某一点，效果是显而易见的，与如同拳头只有收回来再打出去才更有力。
值得—提的是，1580年剧场建造开始后不久，帕拉第奥就去世了。另—位著名建筑师斯卡莫奇（Vincenzo Scamozzi）接手，将前者未竟的理论全部成功地付诸实践。其实俩人早在布雷甘泽宫时就已有合作，大会堂也是后者在前者逝世后接手完成全部--说起来，这又提一段类似马克思和恩格斯这样前仆后继的佳话，当然比起两位德国人的兄弟情，差着40岁的两位意大利建筑大师是明副其实的师徒。
而斯卡莫奇绝非简单地萧规曹随，而是留下了自己的传世创造：现在剧院中复杂的舞台设置，就是他的功劳。精致的视觉陷阱，在透视和灯光下，让包含了浮雕和95座立像的街道景观看起来十分逼真，放到声光电无不用其极的今天也不稿不落后。以极易损坏的石膏和木材之身，成就了近五百岁的、欧洲最古老的仍在使用的舞台布景，竟应了林忆莲那句歌词：伢碰在这里就是生命的奇迹。
不过守护奇迹也是需要代价的—一你来的不巧，由于防火需要，整个供暖季都是没戏看的”。Victoria遗憾地告诉我。当然，空调和暖气在这里一样也是绝对禁止的。我还真有位文艺界友人来此看过歌剧，在他的回忆里，“其实也就晚春、顶多算初夏，但穿着礼服正禁危坐汗如雨下，那可真是接受了历史的熏陶，都到了蒸腾和升华的高度了！”更多精彩内容订阅中国国家旅游...
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